全画幅和半画幅镜头区别大揭秘，一篇教你学会选择
镜头成像圈：适配画幅的光学基础
镜头的成像圈是光线通过镜头后在焦平面上形成的圆形光斑区域。全画幅镜头设计用于覆盖全画幅传感器（尺寸约为 36mm×24mm），其成像圈较大，能提供更广阔的像场，确保传感器的每个角落都能接收到均匀且充足的光线。这使得全画幅镜头在拍摄时，能展现出更完整、更自然的视角，减少画面边缘的畸变和光线衰减。
相比之下，半画幅镜头（适配 APS – C 画幅传感器，尺寸通常为 22.3mm×14.9mm 左右）的成像圈较小，刚好覆盖半画幅传感器。由于半画幅传感器面积仅为全画幅的约一半，半画幅镜头无需过大的成像圈，这在一定程度上简化了镜头设计，也降低了生产成本。然而，当半画幅镜头安装在全画幅相机上时，较小的成像圈无法完全覆盖全画幅传感器，会导致画面出现明显的暗角，甚至只能显示中间部分图像，严重影响拍摄效果。
焦距与等效焦距：视角变化的关键因素
焦距是镜头的重要参数，它决定了镜头的视角大小。在全画幅相机上，镜头的实际焦距就是其标称焦距，例如 50mm 镜头在全画幅相机上呈现的视角就是 50mm 焦距所对应的标准视角。
但在半画幅相机上，由于传感器面积较小，同样焦距的镜头所呈现的视角会比全画幅相机上更窄。为了便于理解和比较，引入了 “等效焦距” 的概念。半画幅相机的等效焦距通常是镜头实际焦距乘以一个转换系数，佳能半画幅相机的转换系数约为 1.6，其他品牌（如尼康、索尼等）多为 1.5。例如，一支 35mm 的镜头安装在佳能半画幅相机上，其等效焦距约为 35mm×1.6 = 56mm，视角与全画幅相机上 56mm 焦距的镜头相似；在其他品牌半画幅相机上，等效焦距约为 35mm×1.5 = 52.5mm。这意味着在拍摄相同场景时，半画幅相机需要使用更短焦距的镜头才能获得与全画幅相机相同的视角。
等效焦距的存在，使得半画幅相机在长焦拍摄方面具有一定优势。例如，使用 200mm 镜头在半画幅相机上，等效焦距可达 300mm（按 1.5 系数计算），能更轻松地将远处物体拉近，适合拍摄野生动物、体育赛事等题材。但在广角拍摄时，半画幅相机则需要更极端的广角镜头才能达到全画幅相机的视角范围，否则容易出现画面不够宽广的情况。
光圈与景深：画面虚实的塑造力
光圈控制着镜头进光量，同时对景深有着重要影响。景深是指在聚焦点前后，能呈现出清晰图像的距离范围。大光圈（如 f/1.4、f/2.8）能使景深变浅，背景虚化效果更明显，突出主体；小光圈（如 f/8、f/16）则会加深景深，让前景到背景都能保持相对清晰。
全画幅镜头由于成像圈大，在设计上更容易实现大光圈。大光圈的全画幅镜头在拍摄人像时，能够创造出极为柔和、梦幻的背景虚化效果，将主体从复杂背景中完美分离出来，使人物更加突出，画面更具艺术感。而且全画幅相机搭配大光圈镜头，在低光环境下也能有出色表现，通过开大光圈增加进光量，降低高 ISO 带来的噪点影响，保证画面质量。
半画幅镜头同样可以设计大光圈，但受成像圈和镜头体积限制，同等光圈值下，半画幅镜头的背景虚化效果不如全画幅镜头明显。这是因为景深不仅与光圈有关，还和相机画幅、拍摄距离、焦距等因素相关。在相同拍摄距离和焦距下，全画幅相机由于传感器面积大，视角更广，为达到相同构图，拍摄距离相对更远，此时景深更浅，虚化效果更好。不过，半画幅相机搭配大光圈镜头在日常拍摄中，仍能提供一定程度的背景虚化，满足普通人像和特写拍摄需求，并且在需要大景深的风光摄影等场景中，半画幅相机的景深优势能确保画面从近到远都清晰锐利。
镜头素质与画质表现：细节还原的能力
镜头素质直接影响成像画质，包括分辨率、色彩还原、畸变控制、抗眩光能力等多个方面。全画幅镜头面向追求极致画质的专业摄影师和高端摄影爱好者，因此在设计和制造工艺上更为严苛。为了满足全画幅传感器对高分辨率和出色画质的需求，全画幅镜头通常采用更优质的光学材料，如低色散玻璃、萤石镜片等，以减少色差，提高光线透过率，使图像的细节更清晰、色彩更鲜艳准确。同时，全画幅镜头在光学结构设计上更加复杂精细，通过优化镜片组的排列和镜片表面的镀膜技术，有效控制光线折射和反射，降低眩光和鬼影的产生，提升画面的对比度和层次感。
半画幅镜头在保证满足半画幅相机用户需求的前提下，在镜头素质方面与全画幅镜头存在一定差距。虽然半画幅镜头也在不断提升画质，但由于成本限制和针对较小画幅的设计定位，其使用的光学材料和制造工艺相对没有全画幅镜头那么高端。例如，一些半画幅镜头在边缘画质上可能会出现一定程度的下降，色彩还原和畸变控制也不如同价位的全画幅镜头精准。不过，随着技术的发展，部分高端半画幅镜头在画质表现上已经非常出色，能够满足大多数摄影爱好者的日常拍摄和一些对画质有较高要求的场景。
镜头体积、重量与便携性：拍摄体验的考量
全画幅镜头为了实现大成像圈、大光圈以及高画质，在体积和重量上通常较大较重。这是因为需要容纳更多的镜片组、更复杂的光学结构以及更大尺寸的光圈叶片等。例如，一支全画幅的 70 – 200mm f/2.8 变焦镜头，其重量往往在 1.5 千克以上，体积也较为庞大，携带起来相对不便。对于需要长时间手持拍摄或经常外出奔波的摄影师来说，全画幅镜头的重量可能会成为负担，影响拍摄的舒适度和灵活性。
半画幅镜头由于适配较小的传感器，成像圈需求小，镜头的整体设计可以更加紧凑轻巧。同样规格的 70 – 200mm 变焦镜头，半画幅版本在体积和重量上通常会比全画幅版本小很多，重量可能只有几百克，携带起来更加轻松便捷。这使得半画幅镜头在日常记录、旅行摄影等场景中具有明显优势，能够让摄影者更自由地捕捉生活中的精彩瞬间，而不会因为器材的重量而感到疲惫。然而，对于追求极致画质和特定拍摄需求（如专业体育摄影、商业摄影）的用户来说，即使全画幅镜头较重，他们也更愿意为了出色的拍摄效果而选择携带。
镜头价格：预算与性能的平衡
全画幅镜头的研发、生产需要更高的技术成本和更优质的材料，而且面向的是对画质有较高要求的专业市场和高端消费者，因此价格普遍较高。特别是一些具备大光圈、优秀光学素质和复杂功能的全画幅镜头，如佳能 EF 50mm f/1.2L USM 定焦镜头、尼康 AF – S 尼克尔 24 – 70mm f/2.8E ED VR 变焦镜头等，售价通常在数千元甚至上万元。这些高端全画幅镜头虽然价格昂贵，但能够为专业摄影师提供无可替代的画质和拍摄性能，满足他们在各种苛刻拍摄条件下的需求。
半画幅镜头由于市场定位主要是入门级和中级摄影爱好者，在保证一定画质的前提下，通过简化设计和采用相对经济的材料，降低了生产成本，价格相对亲民。例如，适马 18 – 50mm f/2.8 DC DN Contemporary 半画幅镜头，价格可能只需全画幅同规格镜头的几分之一，对于预算有限的初学者或对画质要求不是特别苛刻的普通摄影爱好者来说，半画幅镜头是一个性价比很高的选择。他们可以用较低的成本组建一套满足日常拍摄需求的摄影装备，在享受摄影乐趣的同时，逐步提升自己的摄影技术。
